SHANKER JAIKISHEN a tribute program Clip courtesy Mrs. Pallavi Jaikishan

हरगिज न मिट सकेंगे, नामोनिशान हमारे

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शंकरजयकिशन, शैलेन्द्र तथा हसरत जयपुरी के बारे में कई रोचक बातें विभिन्न सूत्रों से प्राप्त होती ही रहती है।कितने विस्मय की बात है कि इन सभी को गुजरे एक अरसा हो गया किन्तु फिर भी आये दिन इनको लेकर कुछ न कुछ पड़ने में आता रहता है,इसका कारण यह नाम आकर्षित करते है,इनको पड़ने वालो की संख्या लाखो में है।न जाने कितने ही गीतकार व संगीतकार आए व गए उन्हें याद करने वालो के अस्तित्व ही मिट गए किन्तु इस संगीतकार व गीतकार जोड़ी के चर्चे आम बने रहते है।यह कुछ ऐसा कर गए जो समय से बहुत आगे है।इन्हें हिंदी फिल्मों का वेदव्यास कहा जा सकता है!कहा जाता है कि महाभारत से पूर्व ही वेदव्यास जी ने महाभारत लिख दी थी!यही बात शंकरजयकिशन हसरत जयपुरी व शैलेन्द्र पर लागू होती है।वह आने वाले फिल्मी संगीत को सदा के लिए पहले ही स्थापित कर गए।अब नए संगीतकारो के लिए कुछ भी शेष नही बचा!न ही उनमे कुछ नूतन करने का जज्बा शेष है।तभी सभी एकमत होकर स्वीकारते भी है कि शंकरजयकिशन जैसा कोई नही!सचिनदेव बर्मन,नोशाद, सी.रामचंद्र,ओ.पी.नैय्यर, मदन मोहन,चित्रगुप्त,हेमन्त कुमार,वसंत देसाई,राम लाल,दानसिंह जैसे संगीतकार शंकरजयकिशन के संगीत के कायल थे।मशहूर संगीतकार इलैयाराजा शंकरजयकिशन के संगीत की तारीफ करते नहीं अघाते,तो कल्याण जी आनंद जी खुले रूप से स्वीकारते है कि हमारा संगीत शंकरजयकिशन से ही प्रेरित है,तो लक्ष्मीकांत प्यारेलाल की जोड़ी के लक्ष्मीकांत कहते है कि हिंदी फिल्मों में संगीत की महत्ता को शंकरजयकिशन ने ही स्थापित कर फिल्मो का प्रमुख अंग बना दिया तो इसी जोड़ी के प्यारेलाल उन्हें सबसे महान संगीतकार मानते है।संगीत निर्देशिका उषा खन्ना तो खुले रूप से स्वीकारती भी है कि मैंने सदा उनके संगीत की ही नकल की है वह बताती भी है कि जब गीत में गाउँ तुम सो जाओ की रिकार्डिंग हो रही थी तो में उस वक़्त में रेकॉर्डिंग रूम में थी,इस गीत की कम्पोज़िशन को सुनकर में हैरत में पढ़ गई मैने इसको कई बार रेकॉर्ड करने की कोशिश भी की किन्तु सफल न हो सकी,फिर भी मैने इसी धुन पर गीत बनाया जो सभी को पसंद आया।संगीतकार राम लक्ष्मण भी खुले रूप में स्वीकारते है कि शंकरजयकिशन ने हमारे लिए कुछ छोड़ा ही नही!हम तो बस उनके संगीत का उल्टा सीधा स्वरुप बनाकर संगीत को प्रस्तुत कर देते है।राजेश रोशन भी शंकरजयकिशन के संगीत को ही प्रमुख मानते है,यही हाल हिमेश रेशमिया का है।संगीतकार राहुल देव बर्मन भी सदा फ़िल्म राजकुमार के संगीत को अपना संगीत आधार स्वीकारते है।हिमेश रेशमियां के पिता विपिन रेशमियां संगीतकार शंकरजयकिशन के पास संगीतवाद्य कलाकार की हैसियत से कार्य करते थे का मानना है कि शंकरजयकिशन के पास संगीत की जादुई पोटली थी!जहां आज का संगीतकार अपनी फिल्म के एक गीत हिट हो जाने पर सातवें आसमान पर जा बैठता है किन्तु शंकरजयकिशन की एक ही फ़िल्म के प्रायः सभी गीत हिट होते थे।

यही कारण है कि संगीतकार अन्नू मलिक उन्हें संगीतकारो का बाप कहते है,वह और आगे बढ़कर कहते है कि हम सभी संगीतकार उनके द्वारा निर्मित संगीत के कुएँ से संगीत के पानी की बाल्टियाँ भरकर लाते है और संगीत प्रेमियों की प्यास बुझाते है।शंकरजयकिशन के लिए इतने संगीतकारो की प्रशंसा उन्हें बुलन्दियों पर स्थापित करती है।शंकरजयकिशन बिल्कुल भी पड़े लिखे नहीं थे अतः उनके नोटेशन का काम उनके सहायक सेबेस्टियन करते थे,अतः सेबेस्टियन का नाम सदा के लिए शंकरजयकिशन के साथ जुड़ गया जबकि वह ओ.पी.नैयर के लिए भी कार्य करते थे!शंकरजयकिशन कि दरियादिली भी कम न थी!उन्होंने RK की फ़िल्म अब दिल्ली दूर नही दत्ताराम को दिलाई,जब राजकपूर ने कहा कि क्या दत्ताराम इसे संभाल लेंगे?तो उनका जवाब था यदि दिक्कत हुई तो हम सब संभाल लेंगे किन्तु दत्ताराम को अवसर मिलना चाहिए,कौन अपने सहायक के लिए ऐसा करता है?यही कारण है कि शंकरजयकिशन के कारण ही सेबेस्टियन व दत्ताराम सहायक के रूप विख्यात हो गए,जनता उन्हें जानती है अन्यथा किस संगीतकार के संगीत सहायक को दुनियाँ जानती है? जयकिशन ने शम्मीकपूर के विरुद्ध जाकर फ़िल्म तीसरी मंजिल राहुल देव बर्मन को दिलाई जो उनके केरियर में मील का पत्थर साबित हुई।संगीतकार शंकर ने मनोज कुमार की फ़िल्म उपकार कल्याणजी आनंद जी को दिलाई जो उनके लिए सफलता का मुख्य कारण बनी।शंकरजयकिशन, शैलेन्द्र व हसरत जयपुरी की जोड़ी का मुकाबला आज तक भी कोई कर नहीं सका है,यह परस्पर विश्वास का बीज था जो फ़िल्म बरसात में अंकुरित हुआ था।किंतु इन चारों को लेकर भी कई किस्से कहानियाँ है जिनका सूत्रों से पता चलता है।मेरा लेखन भी इन सूत्रों पर ही आधारितं है अन्यथा हम तो उस काल मे बच्चे थे न ही कभी शंकरजयकिशन, शैलेन्द्र व हसरत से कभी मिले!यह तो उनके गीत संगीत का जादू है जो हमे सुख प्रदान करता है तथा उन असंख्य लोंगो से परिचित कराता है जिनसे कभी मुलाकात ही न थी।आज शंकरजयकिशन के कारण ही हम हज़ारों लोग अब मिलने ही न लगे है अपितु अब पारिवारिक मित्र भी बन गए हैं,इसका श्रेय निसंदेह शंकरजयकिशन म्यूजिकल फाउंडेशन अहमदाबाद को जाता है।एक वक्त ऐसा भी आया कि शंकरजयकिशन गीतकार राजेन्द्र कृष्ण को अवसर देने लगे जो हसरत जयपुरी व शैलेन्द्र को नागवार लगा।शैलेन्द्र ने एक पर्चा लिखकर उन तक पहुंचाया जिसमे लिखा था" छोटी सी ये दुनियाँ पहचाने रास्ते है तुम कही तो मिलोगे कभी तो मिलोगे तो पूंछेगे हाल"।शंकरजयकिशन उनका आशय समझ गए ,उस वक़्त उन्होंने फिल्म रंगोली साइन की थी।फ़िल्म के निर्देशक राजेन्द्र सिंह बेदी चाहते थे कि फ़िल्म के गीत मजरुह सुल्तान पूरी लिखे किन्तु शंकरजयकिशन ने साफ कह दिया कि शैलेन्द्र व हसरत के अलावा अन्य कोई भी स्वीकार्य नही,ओर ऐसा हुआ भी,शैलेन्द्र व हसरत ने ही गीत लिखे और जो पर्चा शैलेन्द्र ने लिखा था उसे गीत की शक्ल भी मिली और यह गीत आज भी सुना जाता है।शंकरजयकिशन वचन के पक्के थे,जब बी.आर.चोपड़ा ने उन्हें फ़िल्म वक़्त का संगीत देने का आग्रह इस शर्त पर रखा कि साहिर लुधियानवी इसके गीत लिखेंगे तो शंकरजयकिशन ने विनम्रतापूर्वक यह फ़िल्म साइन करने से इंकार यह कहकर कर दिया कि हम साहिर का सम्मान करते है किन्तु शैलेंद्र व हसरत का साथ हम नहीं छोड़ सकते।यह जोड़ी भावनाओं की मित्रता थी जिसमे चारो एकाकार थे।शंकरजयकिशन में स्वाभिमान कूट कूट कर भरा था जब वी.शांताराम ने उन्हें फ़िल्म आफर की तो उन्हें खुशी मिली किन्तु जब शांताराम ने अपने स्टूडियो में गीतों को रिकार्ड करने की शर्त रखी तो उन्होंने स्पष्ट इंकार कर दिया और कहा संगीत सृजन कहाँ और कैसा करना है यह हमारा अधिकार क्षेत्र है और फ़िल्म छोड़ दी।अन्यथा शांताराम अथवा बी.आर.चोपड़ा की फिल्मे कौन छोड़ना चाहेगा? शंकरजयकिशन ने कभी भी हसरत व शैलेंद्र को अन्य संगीतकारो के साथ कार्य करने से नही रोका, इसके बावजूद भी इन चारों की जोड़ी में सदा विश्वास का सागर लहराता रहा। विजय आनंद अपनी महत्वाकांक्षी फ़िल्म गाइड का निर्माण कर रहे थे।फ़िल्म तेरे घर के सामने में हसरत जयपुरी के गीत हिट हुए थे,अतः फ़िल्म गाइड के लिए भी उनका चयन कर लिया गया।हसरत जयपुरी ने अभी दो ही गीत लिखे थे कि एक गीत को लेकर विजय आनंद व हसरत जयपुरी में मतभेद हो गए,विजय आनंद को एक गीत का मुखड़ा...दिन ढल जाय हाये रात न जाए.. पसंद नही था वह इसे बदलना चाहते थे किंतु हसरत जयपुरी इसी मुखड़े को श्रेष्ठ मानते थे,तब विजय आनंद ने शैलेन्द्र को लेने का फैसला किया।शैलेन्द्र को इस बात की पीड़ा थी कि उन्हें हसरत के बाद स्थान दिया जा रहा है,अतः उन्होंने काफी बड़ी फीस विजय आनंद के समक्ष रखी जिसे तुरंत स्वीकार कर लिया गया।किन्तु शैलेन्द्र व हसरत की मित्रता अटूट थी अतः शैलेन्द्र ने दो शर्ते रखी प्रथम हसरत जयपुरी को सम्पूर्ण मुआवजा दिया जाय द्वितीय हसरत के लिखे विवादित गीत के मुखड़े को ज्यो का त्यों रखा जाय,शैलेन्द्र की दोनों शर्तो को माना गया,इस प्रकार हसरत के लिखे मुखड़े को सम्पूर्ण गीत की शक्ल शैलेन्द्र ने दी,ओर यह कालजयी गीत आज भी जवाँ बना हुआ है।मित्रता का इतना ख्याल क्या आज के युग मे संभव है?अपने मित्र के मुखड़े को न बदलने की शर्त पर काम करना उन्हें सम्पूर्ण मुआवजा दिलाना,भले ही फ़िल्म गाइड से हसरत को निकाला गया किन्तु शैलेन्द्र ने उनके मुखड़े को यथावत रख सदा सदा के लिए हसरत जयपुरी को गाइड के साथ जोड़ ही दिया,यह मित्रता का अनुपम उदाहरण है।वास्तविकता यह थी SDB बीमार थे जब यह कॉन्ट्रैक्ट हुआ और SDB की पहली पसंद शैलेंद्र हुआ करते थे।आजकल रैंप संगीत चरम पर है जिनके गीतों की उम्र एक माह भी मुश्किल से होती है।रैंप गीत की शुरुआत तो फ़िल्म श्री 420 से आरम्भ हुई थी जिसका श्रेय शंकरजयकिशन को ही जाता है किन्तु उस वक़्त इन्हें रैंप गीत नहीं कहा जाता था,इन गीतों में गति होती थी किन्तु उसमे असरकारक काव्य भी होता था" दिल का हाल सुने दिल वाला सीधी सी बात न मिर्च मसाला"मन्नाडे के गाये व शैलेंद्र के लिखे गीत को आज भी कोई मिटा न सका है!यह चालुपन्ति नही थी जीवन का काव्य था!आज के संगीतकार व गीतकार इस बात को क्या जाने।शंकरजयकिशन व शैलेन्द्र ने जो भी बनाया अमिट बनाया,इसके मूल में मित्रता की गहरीं आपसी समझ थी और हृदय से यह रचनाएं बनाई जाती थी।शैलेंद्र की मृत्यु शंकरजयकिशन व हसरत जयपुरी के लिए किसी आघात से कम न थी,उसके बाद इन चारों की जोड़ियों का संतुलन ही बिगड़ गया।फ़िल्म मेरा नाम जोकर के निर्माण के दौरान ही शैलेन्द्र का स्वर्गवास हुआ था अतः उनके स्थान पर नीरज को जगह दी गई।इस फ़िल्म से जुड़ा एक रोचक प्रसंग भी है।नीरज की एक प्रसिद्ध रचना थी " यह राजपथ है मेरे भाई" इसी गीत को परिवर्तन करके प्रसिद्ध गीत " ए भाई जरा देख के चलो" लिखा गया,जिसमे जीवन को सर्कस के साथ जोड़ा गया।

राजकपूर ने नीरज से कहा कि इस गीत को बड़े बड़े अक्षरों में लिखकर शंकर जी के पास जाय क्योकि उन्हें पड़ने में असुविधा होती है।नीरज ने ऐसा ही किया बड़े बड़े अक्षरों में गीत लिखकर शंकर जी के पास गए तो शंकर जी बोले क्या कोई महाग्रंथ लिखा जा रहा है?यद्यपि राजकपूर भी ज्यादा पड़े लिखे नही थे,किन्तु कुछ अभ्यास से वह हिंदी व अंग्रेजी में पारंगत हो गए जैसे कि कपिल देव,महेंद्र सिंह धोनी आदि,इन्हें भी अंग्रेजी नही आती थी किन्तु लगातार प्रैक्टिस से अब ये दोनों फर्राटे से अंग्रेजी बोल लेते है।मुझे तो आश्चर्य होता है जब यह पड़ता हूँ कि जयकिशन को इंग्लिश फिल्मे देखने का शौक था!जबकि वह भी शंकर की भांती ही थे,तो भला फ़िल्म को कैसे समझते होंगे?सम्भवतया रोमेंटिक तबियत के होने के कारण देखते हो?अथवा संगीत की बारीकियों को समझने के लिए?खैर शंकर को दक्षिण भारतीय होते हुए भी मैंने सुना है तथा वह बहुत अच्छी हिंदी बोलते थे।राजकपूर को किसी का उपहास उड़ाने से पूर्व स्वयं को भी देख लेना चाहिए!यदि राजकपूर इतने पड़े लिखे थे तो उन्होंने अनपढ़ शंकरजयकिशन को क्यो अवसर दिया?किसी पड़े लिखे को दे देते?कला स्वयं में एक भाषा होती है जिसको पड़े लिखे लोग समझ नहीं पाते,यही कारण है कि मैकेनिकल इंजीनियर अपने वाहनों की रिपेयरिंग अनपढ़ मैकेनिकों से करवाते है!डिग्री व कला में यही फर्क होता है।खैर वापस शंकर जी पर आता हूँ,शंकर बड़े शब्दो से राजकपूर व नीरज की मंशा को भांप गए कि यह उनका उपहास उड़ाने के लिए किया है अतः उन्होंने नहले पर दहला मारा, उन्होंने गीत की धुन ठीक उसी प्रकार बनाई जैसा कि नीरज कवि सम्मेलनों में गाते थे और राजकपूर से भी उन्ही के अंदाज़ में गंवाया..सर्कस.हाँ हाँ बाबू यह सर्कस है!शो तीन घंटे का..ओर ऐसी बेमिसाल धुन बनाई की जिसकी कल्पना शायद ही कोई संगीतकार कर सके!शंकर ने नीरज के शब्दों को मन्नाडे की आवाज में इस तरह से अपनी धुनों में सजाया कि राजकपूर व नीरज अवाक रह गए!उन्होंने कल्पना ही नही की थी कि इस प्रकार के गीत को इतनी बेहतर धुन भी मिल सकती है,गीत के चरम पर शंकर ने जो संगीत दिया वह सम्पूर्ण जीवन के निचोड़ को परिभाषित करता है।कभी कभी उपहास भी महान रचनाओं को जन्म देता है।तुलसीदास का उपहास न होता तो रामचरितमानस कभी रचित नही होता?शायद इसी कारण लतामंगेशकर शंकर को फ़िल्म इंडस्ट्री का सर्वश्रेष्ठ कंपोजर मानती है,क्योकि शंकर के जीवन मे संगीत के अतिरिक्त कुछ न था और इसी की साधना से वह सफलता के सर्वोच्च शिखर तक पहुंचे।शंकरजयकिशन, शैलेन्द्र व हसरत जयपुरी का आरंभ अभावों की गलियों से आरम्भ होकर सफलता के शिखर पर स्थापित हुआ था,जिसमे आपसी विश्वास का बीज,जी तोड़ मेहनत व साधना तथा मित्रता का बेहतरीन उदाहरण था जिसने इतिहास रच दिया।विली जोली ने सही लिखा है कि"

आस्था रखे,विश्वास करें और यह याद रखे कि आसमान ही आपकीं सीमा है।हमेशा आसमान तक पहुंचने का प्रयास करें और अगर आप निशाना चूक भी गए,तो भी आपकी जगह सितारों में होगी!

शंकरजयकिशन, शैलेन्द्र तथा हसरत जयपुरी पर यह बात सो फीसदी लागू होती है।वक्त तेजी से बदल रहा है,किन्तु इन चारों की मित्रता अपना उच्च मुकाम हासिल किए हुए है।किंतना सुखद लगता है कि महान गीतकार शैलेन्द्र अपनी फिल्म तीसरी कसम के दो गीत लिखवाते है जो मित्रता का अनुपम उदाहरण है।हसरत जयपुरी ने अपने मित्रो तथा अपने लिए बहुत ही सही लिखा है।

" पत्थर की है लकीरें अहदे वफ़ा हमारी,हरगिज न मिट सकेंगे नामोनिशान हमारे"

काल के प्रस्तर पर शंकरजयकिशन, शैलेन्द्र व हसरत जयपुरी की रचनाएं सदा अंकित रहेगी ,युग बदलते रहेंगे।

Shyam Shanker Sharma
Jaipur,Rajasthan.✍

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"कहाँ चला रे, वहां कौन तेरी राह तके रे" फ़िल्म हरे कांच की चूड़ियां

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Shyam Shankar Sharma 

इस संसार मे कौन किसका इंतजार करता है?राह तकता है?सब स्वार्थों के संबंध है।स्वार्थ सिद्ध हुए आपकी राह कौन तकेगा?जीवन के अनुभव तो यही व्याख्या करते है। महान निर्माता,निर्देशक व कलाकार श्री किशोरसाहू की फ़िल्म हरे कांच की चूड़ियां 1967 में प्रदर्शित हुई थी।इस फ़िल्म में किशोरसाहू ने अपनी पुत्री नैना साहू को प्रथम बार फिल्मी पर्दे पर मुख्य अभिनेत्री के रूप में अवसर दिया था,इस फ़िल्म के नायक विश्वजीत थे।नैना साहू का देवलोकगमन हाल ही में हुआ है।समय चक्र रुकता नही प्राणी आते रहते है जाते रहते है किन्तु इतना अवश्य है कि किशोरसाहू ने सदा सदा के लिए फिल्मी इतिहास में नैना साहू का नाम जरूर जोड़ दिया।इस फ़िल्म के कारण वो सदा याद की जाती रहेंगी!इसके पीछे बहुत बड़ा कारण है,शंकरजयकिशन व किशोरसाहू के संबंध अत्यन्त प्रगाढ़ थे,तो स्वाभाविक था की शंकरजयकिशन को ही उन्होंने फिल्म हरे कांच की चूड़ियाँ सौपी।इस फ़िल्म का संगीत इतना लाजवाब था कि 52 वर्ष बीत जाने के बाद भी इसके गीतों को सुना जाता है।फ़िल्म के सभी गीत फ़िल्म के टाइटल की भांति अत्यन्त मधुर थे।यह फ़िल्म शंकरजयकिशन के संगीत के कारण ही पहचानी जाती है।किंतना सुखद आश्चर्य है सायरा बानो,हेममालिनी,नैना साहू आदि कई अभिनेत्रियों ने शंकरजयकिशन के संगीत के सहारे ही अपना कैरियर आरम्भ किया।जैसा कि आज मैंने लिखा था" मानव जाति के इतिहास का प्रथम दैवीय संगीत का दस्तावेज है--शंकरजयकिशन।उनके संगीत में जीवन के प्रति समग्र दृष्टि उपलब्ध है तो प्रकृति से तादात्यम का संदेश है।शंकरजयकिशन के संगीत में ब्रह्म का रहस्य छिपा है।शब्द और संगीत का चोली दामन का नाता है।शब्द शरीर है,संगीत सूक्ष्म शरीर है,सूक्ष्म शरीर शब्दो के संग समस्त ब्रह्मांड में विचरण कर सकता है"।

इस फ़िल्म के लोकप्रिय गीतों से सभी वाकिफ है,किन्तु शारदा जी के गाये एक अत्यंत खूबसूरत गीत से ज्यादातर शंकरजयकिशन प्रेमी अनभिज्ञ है।इस गीत को हेलेन व विश्वजीत पर फिल्माया गया था।

शारदा जी की आवाज का आकर्षण बहुत ही प्यारा है,ऐसा लगता है संध्या बेला में सुदूर वादियों में पक्षी चहचाहे रहे हो।यह बात अलग है की शारदा जी का जितना प्रतिरोध हुआ उतना किसी के साथ नही हुआ!उसके बावजूद भी आज वो अपनी विशिष्ठ आवाज के कारण करोड़ो शंकरजयकिशन प्रेमियों के दिलो में अपना स्थान बनाने में सफल रही जो एक इतिहास है जो अमिट है।शारदा जी के लिए प्रथम गीत शैलेन्द्र जी ने ही लिखा था,जिसने इतिहास बनाया।जब भी उद्यानों में तितलियों को उड़ते देखते है तो शारदा जी की आवाज कानो में मिश्री सी घोल जाती है।फ़िल्म हरे कांच की चूड़ियाँ में शैलेन्द्र जी ने एक ख़ूबसूररत गीत लिखा था,जिसे शारदा जी ने गाया, जिसे आलोचक हल्का फुल्का बता सकते है जो है नही, इस प्रकार है....

कहाँ चला रे, वहां कौन तेरी राह तके रे

हमको इतना बता जा..

कहाँ चला रे!

कौन दूर नगरी की और से,खिंचे तुझे जादू की डोर से

बांध लिया जिसने तेरा जिया,बड़े बड़े नयनो की डोर से

कहाँ चला रे!

झूम झूम झोंका बहार का,तार छुए मन के सितार का

में हूँ वो कली, जिसको अभी अभी छेड़ गया मौसम बहार का

कहाँ चला रे...?

आज तुझे अपना बनाऊंगी, प्रीत रीत तुझको सिखाऊंगी

एक बार नज़र मिला के देख ले,दिल तेरा में लेकर ही जाऊंगी

कहाँ चला रे...?

इस गीत में विभिन्न रंग है,फिल्मी हिसाब से सहनायिका नायक को अपनी ओर आकर्षित करने की चेष्ठा कर रही है किंतु ऐसे गीतों में भी शैलेंद्र अपनी बात कह देते थे!

वहां कौन तेरी राह तके रे?

हम सभी आखिर कहाँ जा रहे है?कौन हमारी राह देख रहा है?जीवन की राह पर तो मृत्यु ही प्रतीक्षा करती है जिसमे स्थायित्व है ओर सभी इंतज़ार तो काल्पनिक है,अल्पकालिक है।शैलेन्द्र जी ने शायद इसी गीत का मर्म फ़िल्म गाइड में रखा..वहां कौन है तेरा मुसाफिर जाएगा कहाँ?

अब शैलेन्द्र प्रकृति की ओर बढ़ते है जिसमे प्यार का सौंदर्य बोध है,बयार के झोंके है जो मन के सितारों को झंकृत कर रहे हैओर उस कली को अभी अभी बहार का मौसम छेड़ गया है।गीत का फिल्मांकन कैसा भी हो शैलेन्द्र जी उसमे भी तत्व बोध का ज्ञान कराते थे।टपोरी गीतों का युग शैलेन्द्र जी के बाद ही आरम्भ हुआ!गीत के अंत मे सहनायिका कहती है..दिल तेरा में लेकर ही जाऊंगी!यह उसका विश्वास है।मंज़िल पर फतह पाने से पहले स्वयं पर विजय प्राप्त करनी होती है,आशा मन का दीपक है,जो उसे राह दिखाता है।जिंदगी उन्ही का साथ देती है जो हर पल आशा की डोर थामे रहते है,आशा हम सभी के जीवन की प्रेरणा होती है,जीने का आधार होती है।अब आप कल्पना कीजिये शैलेन्द्र जी ने किस प्रकार सरल शब्दों में एक ही गीत में तीन बातें हमारे सामने रख दी है।

प्रथम,उन्होंने मुखड़े में जीवन दर्शन रखा है---द्वितीय,उन्होंने यौवन का संबंध किंतनी खूबसूरती से प्रकृति के साथ जोड़ा है---तृतीय,उन्होंने आशा और निश्चय को जीवन का आधार माना है।

यही तीन कथ्य इस सम्पूर्ण गीत का सार है जिसको शंकरजयकिशन का संगीत बहुत ऊंचाइयों पर स्थापित करता है।यह साधारण नही अपितु असाधारण गीत है।यह गीत शारदा जी के अन्य गीतों से हटकर भी है!शंकरजयकिशन ने उनकी अनोखी दैवीय आवाज को दूसरे रूप में प्रस्तुत किया है जो चित्ताकर्षक है,मनभावन है।शारदा जी जैसी आवाज सदियों में उत्पन्न होती है,राजश्री प्रोडक्शन के सर्वे सर्वा श्री ताराचंद बढ़जात्या भी यही कहते थे।हमारा दुर्भाग्य है की हमारे देश मे प्रतिभाओं का गला घोंटा जाता है किन्तु शारदा जी भाग्यशाली थी कि उनके साथ दृढ़ प्रतिज्ञ शंकर जी(जयकिशन जी) थे।तमाम विपरीत परिस्थितियों में भी वो शारदा जी से 80 के लगभग गीत गंवाकर ही रहे जो हिंदी फिल्मी संगीत में सदा जगमगाते रहेंगे।यह शंकर जी की शारदा जी मे विश्वास की अदभूद मिसाल है जिसे वह इतिहास में अंकित कराने में सफल रहे।

Shyam Shanker Sharma

Jaipur,Rajasthan.